字體﹑設計師﹑環境三個因素牢牢依附在一起，字體設計依賴的是受過良好教育的設計師的專業素養，決定字體品質與價值的永遠是懷有嚴厲負責立場的設計師。而跟著電腦普及、行業準入門檻降低，社會關注度不高、待遇偏低，削弱了對設計師應有的尊重。海內一直缺乏對字體的足夠正視與宣傳，甚至對于社會關注度而言是個冷門。固然字體和字庫在市道市情上已存在良多年，但老庶民依然不了解字體，缺乏字體版權意識，從而很少有專業職員加入字體設計師的步隊，造成后繼人才匱乏。跟著設計界對字體引起足夠正視，包括對字體研討和大賽的舉辦，以及相關字體版權法律法規的健全，引領全社會大眾對字體的準確熟悉和關注。進步字體設計師的待遇水平并加強相關業務培養，吸引大量專業職員進入字體步隊，相信字體領域在整個社會的發展將是一個良性輪回。在網站建設中起到重要作用。

欣喜堂聚珍仿宋

      日本字體設計在亞洲仍首屈一指，優秀在以“設計”為核心，追求版面均衡而不只局限于傳統的書法審美。細節成就完美，注重細節嚴謹，這和日本的平面設計一樣。字體的主要功能是傳達信息，設計應隨著內容走，而不是單純搞形式。比擬之下，中國的字體設計更多注重藝術形式，忽略了對印刷字體的研究。相對于亞洲最高水平的日本字體，中國字體缺乏精良度與時尚度。海內版面效果趨于完美的正文字體并未幾見，好比方正蘭亭黑、雅宋、博雅宋等不管字形和版面灰度都很好，主流字體精品化、知足用戶的更高需求是發展趨勢。另外將統一款字體利用程序轉制成幾檔不同粗細，可以有針對性地知足用戶不同的需求，也是通過科技手段將字體價值最大化的表現。2000年前后，日本Adobe公司利用漢字筆畫拼接技術推出了小冢明朝和小冢黑體系列，開創了設計先河，不久鈴木功又完成了AXIS系列字體。在中國，簡體中文字庫的系列字體還未幾，好比方正蘭亭黑、雅宋、正黑等，有很大的市場開發潛力。

1. 精品化、系列化

      15世紀歐洲應用活字印刷以來，西文字體設計有幾百年發展歷史和上萬種字體，而中文字體設計基于科技的發展不外數十年，只有幾百種字體，要和國際接軌，還有很大發展空間。跟著全球一體化，中西融合是字體設計發展的必定趨勢。這種結合不再只是為中文設計相匹配的西文，而應是全方位的融合滲透滲出，達到形式到本質的全面同一，這將是一個更新更大的課題。中文字體設計落后于西文，兩者本質區別是字詞結構及視覺節奏的不同，但設計理念和方法有良多相通之處，我們可以吸取提高前輩經驗反思自己的標題題目。日本的鈴木功曾為雜志《AXIS》設計系列字體，因為雙語雜志考慮到日英混排，他專門請西文專家小林章負責英文設計。至今該字體還在不斷壯大，日英字體都發展出兩種新的窄體字，這樣的進化方法在中文字體設計里前所未有?？梢娙诤系闹匾裕档描b戒。

2. 中西融合

      在應用設計中，字體或者作為主角引領閱讀，或者作為配角解讀圖片。多元化的今天，大眾閱讀方面，圖文一體是必定趨勢。就設計而言，字體更是越來越與圖形、圖像起著同樣重要的作用。就廣告字體的圖形化而言，有時甚至可以替換圖片的地位。字體設計應緊隨大眾的審美需乞降時代步伐，不能落伍，否則就會與迅猛發展的社會脫節，人們無法得到通過除圖像之外的重要信息載體——字體所帶來的感官享受。其次，沒有人道化字體設計所帶來的閱讀恬靜度，糊口品質也會下降。另外，假如沒有針對性的匹配設計，則無法和相關視覺媒介和諧共處，好比平面設計中的圖形圖像、影視網絡等互動傳媒、產業產品、現代建筑等。同時，假如沒有VI系統尺度字體設計，企業、單位的面貌將乏善可陳，個性甚至可識性更無從談起，難以與國際接軌和對話。糊口中這些例子隨處可見，大的好比公共環境中的導視系統字體：火車站、地鐵站、機場、商場、路牌，小的好比個人VI系統：手刺字體等。下面結合現狀試分析一下中文字體的發展趨勢。

跟著科技飛速發展和社會分工愈加細化，從前需求單一、形式陳舊的字體已不能知足企業、產品個性化的需要以及人們日益增長的時尚審美訴求，字體設計同樣需要與時俱進。在日益全球化的今天，字體設計要體現時代感，首先是和國際接軌，吸收西文及日文的提高前輩經驗與元素，使中文不再是孤立的字體體系，夸大開放性與融合。中文字體發展相對較晚，如何與各類相關設計及社會軟硬件步調一致是設計師需要付諸努力的。

二. 現狀與趨勢

縱觀中國近現代史，自民國到解放前后，直至七、八十年代改革開放初在即幾十年以來的舊書刊、包裝或海報，良多老式美術字體都很有“腔調”（即風格），既有當時年代的韻味和烙印，又兼具當今社會所需的審美元素，很有鑒戒價值。當代的中文字體前師古人、后推時尚，唯獨對近現代這一特定歷史時期民間美術字體的研究開發有斷層。好的藝術不應被時代局限，好比民國時期印刷品上有一些好的字體被日本學走并使用，而我們自己卻沒能利用，不能不說是種遺憾，這是一個很好的可供發掘的課題。日本字體為什么能領先于中國并且擁有數千種優秀字體，意識至關重要。作為浩瀚非物質文化遺產的擁有者，有太多資源可供開發利用，而不應老是追隨在別人身后，值得我們反思。